Tiempo de exposición al cianotipo: sol, lámpara UV y tiras reactivas.

El tiempo correcto de exposición al cianotipo no es un número fijo. La intensidad del sol, la estación, la nubosidad, la lámpara UV, la distancia, el papel, el revestimiento y el negativo determinan en conjunto la cantidad de UV que llega a la capa sensible a la luz. Por lo tanto, utilice los tiempos como punto de partida y haga siempre una tira reactiva. De esta manera puede encontrar una configuración reproducible en una sola sesión.

Horarios de inicio prácticos

Los valores a continuación son áreas de inicio seguras, no garantías:

• Sol brillante de verano: a menudo entre 3 y 8 minutos.
• Luz solar suave o parcialmente nublada: suele durar entre 8 y 20 minutos.
• Sol invernal bajo o nubosidad intensa: Pueden ser necesarios 20 minutos o más.
• Lámpara UV o caja de luz: a menudo de 5 a 20 minutos, dependiendo de la longitud de onda, la potencia y la distancia.

Una película negativa oscura o una placa de contacto gruesa pueden prolongar aún más el tiempo. Mantenga la primera prueba pequeña, porque una impresión completa solo le indica si una vez funcionó o no.

¿Por qué la luz del sol varía tanto?

El ojo ve claridad, pero el cianotipo responde principalmente a los rayos UV. Dos días pueden parecer igualmente luminosos, mientras que la intensidad de los rayos UV varía mucho. El sol está más bajo en invierno, las nubes filtran los rayos UV y una ventana bloquea parte de la radiación. Por tanto, “diez minutos” no es una receta universal.

Si trabaja al aire libre, registre la hora, el clima y el índice UV, si corresponde. Si utiliza una lámpara, tenga en cuenta la marca o tipo, la distancia a la impresión y el tiempo de calentamiento. Repita la misma configuración antes de agregar nuevas variables.

Así es como se hace una tira reactiva.

1. Cubra una tira del mismo papel que la impresión final.
2. Deja que la tira se seque al mismo tiempo que la impresión real.
3. Coloca encima el mismo tipo de objeto o un trozo del negativo.
4. Cubre la mayor parte de la tira con cartón opaco.
5. Por ejemplo, mueva el cartón una distancia igual cada 2 minutos.
6. Enjuague toda la tira a la vez y déjela secar.

Elija la caja con el mejor equilibrio entre azul profundo, reflejos limpios y detalles visibles. Registre el tiempo total de ese tema. Con una lámpara UV fija muchas veces podrás utilizar esta referencia durante mucho tiempo; Volver a realizar la prueba sigue siendo sensato a la luz del sol.

¿Qué revela el color durante la iluminación?

Con buena iluminación, el revestimiento cambia de amarillo verdoso a gris verdoso, bronce u oscuro. Aparece una ligera solarización en algunos materiales. Ese cambio es un indicativo, pero no un medidor perfecto: el papel, la receta y la humedad influyen en el aspecto. Base su elección final en una prueba enjuagada y seca.

Reconocer la subexposición

• La imagen se vuelve mucho más brillante o desaparece parcialmente durante el enjuague.
• Las áreas oscuras permanecen pálidas y carecen de profundidad.
• Los medios tonos son débiles o se mezclan entre sí.
• El estampado tiene poco contraste después del secado.

Aumente el tiempo en pequeños incrementos. También verifique que el recubrimiento esté completamente seco y que el papel absorba la solución de manera uniforme.

Reconocer la sobreexposición

• Los detalles luminosos se vuelven azules cuando deberían haber permanecido brillantes.
• Las líneas finas en negativo están cerradas.
• El estampado parece plano porque coinciden distintos tonos.

Acorta el tiempo o utiliza un negativo con más densidad. En un fotograma botánico, el material semitransparente puede producir deliberadamente tonos azules o grises; Eso no siempre es un error.

Iluminar con una lámpara UV

Una lámpara hace que los resultados sean más repetibles que el sol. Mantenga la distancia constante, use un temporizador y evite que la configuración se caliente. Un pequeño cambio en la distancia puede cambiar notablemente la intensidad. Haga una tira reactiva nuevamente cuando utilice una lámpara, placa de contacto, tipo de papel o negativo diferente.

El plexiglás puede resultar práctico como placa de contacto luminosa, pero no todos los plásticos transmiten la misma cantidad de rayos UV. Lea más sobre el plexiglás , el espesor y la transmitancia UV .

Papel, textiles y negativos

El papel liso proporciona un buen contacto con los negativos digitales; El papel rugoso a veces lleva más tiempo y es más probable que se pierdan pequeños detalles. Los textiles se absorben de manera diferente y pueden secarse de manera desigual. Para telas, la guía paso a paso sobre cianotipia en textiles le resultará útil. Para el papel, consulte la guía de prueba y selección de papel .

Preguntas frecuentes

¿Puedes exponer el cianotipo a través de una ventana?

Eso es posible, pero muchos tipos de vidrio filtran los rayos UV y prolongan el tiempo. Una prueba fuera y detrás de la ventana muestra cuánta diferencia hace su acristalamiento.

¿Una lámpara UV debería tener exactamente 365 o 395 nm?

Ambos rangos pueden resultar útiles, pero la potencia, la distancia y el espectro varían según la lámpara. Base la configuración en su propia prueba en lugar de solo el número en el paquete.

¿Puedo volver a exponer una impresión subexpuesta?

Sólo antes del enjuague, siempre y cuando la composición permanezca exactamente en su lugar. Después del enjuague, se elimina la química no utilizada y no se puede simplemente continuar exponiendo el mismo recubrimiento.

¿Aún tienes una huella pálida, con manchas o demasiado oscura? Luego utilice el solucionador de problemas de cianotipo completo .